在1942年2月，延安的华君武、蔡若虹和张谔举办了一场以讽刺为主题的漫画展，共展示了60多幅作品。这些漫画直面生活中的不足，将常被忽视的细节展现给观众，引发了不少讨论。当时，延安的干部和群众纷纷前来观看，画展引发的争论不仅在于艺术的表现，更涉及到在抗战背景下，文艺作品如何有效批评现实及把握批评的度。
华君武在延安生活多年，自1938年11月起，他便在鲁迅艺术学院工作。那时的条件异常艰苦，充足的物资稀缺，画家们在窑洞中艰难创作。有一次，他和同伴米谷因饥饿而不得不吃下剩余的窗户糊，成为当时生活窘迫的一个小插曲。米谷还为此画了一匹马和一只兔子争吃糊的漫画，华君武则用自嘲的方式命名为“兔马糊嘴”。
此外，华君武在《黄河大合唱》的演出中误抢先唱歌，使场面一度尴尬。他并没有成为无关痛痒的旁观者，反而对周围的问题极为敏感，并勇于表达。而在这场画展中，华君武的作品数量较多，影响也比较广泛，尤其是《1939年所植的树林》引起了毛泽东的关注。这幅画描绘的光秃树木象征着植树工作缺乏管理，批评了相关工作。 龙8国际登录
毛泽东随即把三人请去共进晚餐，并探讨画作内容，不简单否定批评，而是关注问题的具体性。毛泽东指出，批评延安的植树管理问题可以，但需明确指出哪些地方有缺陷。他强调，批评工作不应一概而论。
在谈话中，华君武提出关于鲁艺人员捞到西瓜后应如何处理的问题，毛泽东则认为，在内部讨论可以尖锐地表达，但若是宣传到外部则需持更谨慎的态度。这使华君武意识到漫画不仅仅是表达情绪，更关乎受众的理解和外界的反应。他逐渐认识到，自己早期的一些作品可能存在片面和夸大的问题。
随着时间的推移，华君武的创作方向发生明显变化，讽刺的对象逐渐转向敌对和破坏抗战的力量。他的作品如《肉骨头引狗》《丰收》《诱降》等，保留了漫画的机智，同时也突显了鲜明的立场。从这次谈话中，他对“讽刺的对象、方式和观众”有了更深入的理解。 龙8国际登录
